М&М: итоги

Досмотрели. Общее впечатление осталось то же — роман по крайней мере не испортили. И фильм скорее понравился, чем не. Изменилось мнение о Бездомном: начиная серии с третьей он становится всё более симпатичен. И дело не только в том, что по сюжету меняется его характер, как я уже говорила, мне всё-таки его образ (даже в самом начале, во время его диалога с Берлиозом) виделся более интеллигентным. Остальное по-прежнему: Воланд — Брежнев на пенсии (разве что в самом конце десятой серии, где он встречается с Левием Матвеем, — таки да, пробирают мурашки), Бегемот (в образе кота) — не будем о грустном, Мастер — вообще никакой.

Кстати о Мастере. К концу десятой серии посетила меня такая мысль: вот я ругаюсь, что Мастер никакой, что в таком фильме половину главных ролей взяли и испортили, а ведь образ Мастера — он и в самом романе тоже весьма мутный. Туманный такой, расплывчатый, невнятный. В отличие от остальных — предельно четких. Тема не раскрыта, как говорится. Что тоже вполне объяснимо, если под видом Мастера Булгаков рисовал себя. Так что может и зря все ополчились на ни в чем неповинного актера…

А Маргарита хороша. Иногда самую малость переигрывает (в образе ведьмы), но в целом — просто замечательная. Настоящая, в отличие от.

Прочие роли (второго плана) — никаких ляпов в глаза не бросилось, ухо ничего не резало. Все на своих местах. Разве что Гелла какая-то невнятная. И без шрама. Зато очень удачный получился Афраний.

Подумалось, что, наверное, неплохой Воланд, кроме Гафта, вышел бы еще из Янковского. Что бы там не говорили, что он отыграл уже все подобные роли. А вот сыграл бы он его, и всё тут.

Уже после просмотра Лешка пробежался глазами по роману (который мы достаточно давно не перечитывали), и выкопал, что Азазелло на самом деле был очень маленького роста. У меня во время просмотра возникало ощущение, что что-то с ним не так, но что — вспомнить не могла, и на ощущение забила. Филиппенко — хороший актер.

Ну и опять повторюсь, самыми великолепными во всем фильме были сцены с Понтием Пилатом. Смотрела с огромным наслаждением, получая чуть ли не физическое удовольствие от бесподобной игры Лаврова со товарищи.

Короче, фильм отсмотрен, заболванен и убран в коллекцию. Подозреваю, что пересмотреть его мне захочется еще не раз. Невзирая на ляпы, редкая удача современного кинематографа.

P.S. Тут кто-то в чьих-то комментах (дядь Грин, вроде бы у тебя) говорил, что там Москвы вообще не видно, тема не раскрыта, и подъезд с «нехорошей квартирой» не тот — мол, где вы видели в Москве такие подъезды, чтобы путь к нему шел через двор? Так вот, товарищи, подъезд — не просто тот, он тот самый. Когда-то давно, собираясь очередной раз в Москву, задалась я целью разыскать тот самый дом — Садовая, 302 бис. Нашла его нынешние координаты, он сейчас числится по другой улице, и номер другой, но дом сохранился, и подъезд, и квартира. (Только не спрашивайте меня его нынешний адрес — сейчас я его уже не помню. Спросите у Яндекса, я уверена, он поможет.) Побывала я в том подъезде (в квартиру, естественно, не ломилась), посмотрела, прониклась духом. И в фильме снят именно тот дом. Кто не верит — можете сами разыскать его и посмотреть.